рейтинг фильма облачный атлас
Облачный атлас
Похоже, зубы российских прокатчиков сломались о хитросплетённый сюжет нового фильма длиной в 172 минуты от создателей Матрицы. Уверен, покуситься на оригинальное они бы и хотели, но похоже осилить картину попросту не смогли, а поэтому оставили название как было. Я рад.
Впрочем, как всегда начинаю с самого малого, издалека. На самом же деле, радость из-за правильного названия — это микроскопическая эмоция, которая мгновенно теряется в буре восторга от просмотра «Облачного атласа».
Не знаю, сколько длились съёмки, как долго режиссёры вынашивали сюжет — даже бюджет в данном случае неважен. Главное, что этот фильм без всякого «тридэ» поразил меня куда больше, чем «Аватар» и последний «Тёмный рыцарь» вместе взятые.
Повествование в «Облачном атласе» происходит в разные исторические эпохи. Начинается всё где-то на границе Средневековья и Нового времени, когда моря ещё покорялись на деревянных кораблях. Каждая новая сюжетная линия уходит на несколько десятилетий в будущее, и последняя историческая эпоха уже закрадывается в фантастический мир грядущего. Туда, где человеческая цивилизация почти разрушилась и люди вновь вернулись к первобытноплеменной системе.
Рассказывать о сюжете подробнее, по-моему архипреступно, поскольку самое интересное при просмотре — это как раз пытаться разобраться в происходящем на экране. С самого первого кадра авторы начинают кидают зрителя в самую гущу событий, не объясняя ничего. Даже наоборот, они издевательски топят нас в потоке непонятных событий, персонажей, терминов — лишь через полчаса уже начинаешь потихоньку в этом разбираться.
Я, к собственному сожалению, не знаю, какой была композиция у оригинального романа, написанного Дэвидом Митчеллом, однако в фильме все шесть историй переплетены в туго затянутый узел. Только что рабы опускали паруса на средневековом корабле и через секунду высокотехнологичные автомобили на электромагнитной подушке летит через футуристический мегаполис. И самое главное — во всех этих историях играют одни и те же актёры.
Про актёров нужно говорить много и долго. К каждому из них за время сеанса я успел проникнуться уважением и любовью. Даже неизвестные доселе имена Джим Стёрджесс («Через вселенную») и Бен Уишоу («Парфюмер: история одного убийцы») теперь скорее всего останутся в памяти.
Пытаться охватить все роли всех актёров я не буду. Отмечу лишь отдельно маэстро Хьюго Уивинга, который, как мне показалось был максимально разнообразным. Его очередное появление в новой ипостаси всякий раз было праздником. Очень харизматичный актёр.
Что же до Тома Хэнкса, Холли Берри, Кита Дэвида, Сьюзен Сарандон и Хью Гранта, то они ожидаемо на высоте. Ценители актёрского мастерства, идите — не пожалеете.
Музыка по сюжету имеет большое значение. Примерно как и Айн Рэнд в своём романе «Атлант расправил плечи», Дэвид Митчелл одним из персонажей сделал композитора, сочинившего некую гениальную мелодию, которая всех восхищает. Разумеется, специально для съёмок фильма такую композицию сочинить никто бы не смог. Получилась обычная, ничем не примечательная. Впрочем, может быть, у меня проблемы с музыкальным вкусом.
Спецэффекты в «Облачном атласе» выглядят дорого. Как я уже сказал, бюджет фильма не смотрел, но очевидно, что он был немаленьким. Различные эпохи со многими подробностями показаны реалистично. Мест действия было несчётное количество: и открытые пространства: города, деревни, равнины; и помещения: квартиры, залы, виллы, больницы, хижины. В придачу к этому немало сил было потрачено на грим. Часто актёров не удавалось различить даже к концу фильма. Примечательно, что в финальных титрах все основные роли были показаны — здесь уже окончательно понимаешь, насколько большая работа была проделана.
Для всех киноманов «Облачный атлас» — это фильм-событие.
Он буквально «обязателен к просмотру». Как я уже сказал, неискушённым зрителям он может не понравится: 3 часа — это испытание, которое может выдержать не каждый. Впрочем, если знать о продолжительности заранее, то картина не покажется такой уж непомерно длинной. Повторюсь, «Облачный атлас» не подходит для детей: желательно смотреть от 18 лет.
Облачный атлас, 2012
«Облачный атлас» подобен зеркальному лабиринту, в котором перекликаются, наслаиваясь друг на друга, шесть голосов: нотариуса середины девятнадцатого века, возвращающегося в США из Австралии; молодого композитора, вынужденного торговать душой и телом в Европе между мировыми войнами; журналистки в Калифорнии 1970-х, раскрывающей корпоративный заговор; мелкого издателя — нашего современника, умудрившегося сорвать банк на бандитской автобиографии «Удар кастетом» и бегущего от кредиторов; клона-прислуги из предприятия быстрого питания в Корее — стране победившего киберпанка; и гавайского козопаса на закате цивилизации.
Облачный атлас смотреть онлайн
Похожие фильмы онлайн
Режиссеры Тыквер и Вачовски представляют масштабное кинополотно по мотивам романа «Облачный атлас» британца Дэвида Митчелла. На протяжении трех часов перед зрителем разворачиваются шесть историй о прошлом, настоящем и будущем.
Сюжетные линии разделены между собой веками и даже тысячелетиями, но, тем менее, символически связаны. 58 главных героев, почти каждый из которых является чье-то реинкарнацией, сыграли 9 знаменитых актеров.
В новелле “Тихоокеанский дневник Адама Юинга” мы видим американского нотариуса XIX века, а “Письма из Зедельгема” представляют нам молодого английского композитора Роберта Фробишера; “Периоды полураспада” посвящены расследованию амбициозной журналистки Луизой Рэй, а “Страшный Суд Тимоти Кавендиша” – жизни пожилого издателя, попавшего в заточение; “Откровение Сонми-451” повествует о социальном неравенстве в Нео-Сеуле XXII века, а “Переправа возле Слуши и все, что после” – о постапокалиптическом мире после “Крушения” 2321 года. Все эти линии сходятся в одной точке под названием “Все неслучайно”
Основной фонд бюджета в 102 миллиона долларов составили средства из независимых источников. Особый вклад внесли сами режиссеры и Том Хэнкс, а также правительство Германии, которое выделило 20 миллионов долларов на съемки. Студия Warner Bros. Entertainment на первых этапах предоставила не самую большую часть суммы, и потому “Облачный атлас” по праву считается самым дорогим независимым фильмом на момент выхода на экраны.
Имя героини Сонми-451 отсылает зрителя к роману-антиутопии “451 градус по Фаренгейту” Рэя Брэдбери. 451 градус по шкале Фаренгейта обозначает температуру горения бумаги. Также цифры “451” фигурируют в эпизоде “Периоды полураспада” (номер квартиры Луизы Рей).
Идея фильма возникла у Ланы Вачовски еще на съемках “V” значит Вендетта” в Лондоне в 2005 году, когда Натали Портман вручила режиссеру книгу-первоисточник.
Том Тыквер и Вачовски снимали фильм в параллельных съемочных группах. Вачовски отвечали за новеллы из будущего и XIX века, а Том Тыквер – за сюжеты из нашего времени, 1930-х и 1970-х годов. “Облачный атлас” стал одним из немногих картин, над которыми три режиссера работали как полноценная команда.
Съемки проходили в Эдинбург и Глазго, Шотландия, на Майорке, Испания, а также Потсдаме и Берлине, Германия.
Роль пастуха Захарии оказалась для Тома Хэнкса настолько сложной эмоционально, что актеру приходилось делать перерывы, чтобы прийти в себя.
В актерский состав вошли четыре лауреата премии “Оскара”: Том Хэнкс, Холли Берри, Джим Бродбент и Сьюзан Сарандон.
В небольшом камео появляется писатель Дэвид Митчелл, автор оригинального романа: он играет эпизодическую роль борца за свободу в эпизоде “Откровение Сонми-451”.
По признанию Тома Хэнкса, “Облачный атлас” – один из немногих его фильмов, которые актер любит пересматривать.
Фамилия главного героя эпизода “Страшный Суд Тимоти Кавендиша” отсылает зрителя к названию города Кавендиш в Вермонте. Здесь с 1976 года до возвращения в Россию в 1994 году вместе со своей семьей жил Александр Солженицын, изгнанный из СССР. С произведениями Солженицына знакомится и героиня другого эпизода, Сонми-451. В одном из интервью Лана Вачовски рассказала, что идеи писателя оказали на нее сильное влияние в юности. Том Тыквер также подтвердил, что отсылки к судьбе и творчеству Солженицына в фильме “Облачный атлас” неслучайны.
Несмотря на успех среди кинокритиков, “Облачный атлас” был признан “Худшим фильмом 2012 года” по версии журнала Time Magazine.
Хью Грант сначала отказался от роли в фильм, но все-таки присоединился к актерскому составу за несколько дней до старта съемок.
История персонажа Холли Берри в эпизоде о 1973 годе имеет явное сходство с судьбой Карен Силквуд, расследовавшей нарушения на атомных электростанциях в 1974 году. Силквуд погибла при загадочных обстоятельствах, а папка с ее доказательствами бесследно исчезла. Гибель Карен остается нераскрытой по сей день.
Рецензия на фильм «Облачный атлас»
Амбициозный, но простоватый ответ Вачовски и Тыквера на вопросы бытия и всего такого
Американский нотариус Адам Юинг почти помимо своей воли спасает от смерти туземца Аутуа и в то же время сам чуть не становится жертвой вероломного доктора Генри Гуза. Все эти события вместе взятые, в свою очередь, запускают полутысячелетний цикл, в ходе которого обладатели такого же, как у Юинга, родимого пятна в форме кометы будут писать гениальную музыку, уничтожать мир и заново его строить.
Кадр из фильма «Облачный атлас»
Впрочем, вышесказанное – лишь один из возможных способов пересказа того, что происходит на экране на протяжении почти трех часов. Шесть историй, написанные пять лет назад Дэвидом Митчеллом в одноименной книге, допускают, что любая из них может стать точкой входа в лабиринт инкарнаций (или все же совпадений? точного ответа картина не дает). Режиссерским триумвиратом эта сложная постмодернистская литературная конструкция была перенесена на экран, что и говорить, блистательно – режиссеру монтажа полагается совершенно законный «Оскар» уже сейчас, поскольку вряд ли в ближайшее время будет создано нечто столь впечатляющее с точки зрения формального совершенства. «Облачный атлас» предстал на экране калейдоскопом, в котором одни и те же актеры каждые пару минут скачут из образа в образ и из эпохи в эпоху, меняясь до полной неузнаваемости (побелевшая Холли Берри это, для примера, еще цветочки). Меняются и жанры – правда, скорее литературные – от старосветских драм Ивлина Во до киберпанковых видений Уильяма Гибсона.
Кадр из фильма «Облачный атлас»
«Облачный атлас» – первый фильм, снятый новым образованием под названием «Звездолет Вачовски». Именно так называется семейный тандем после того, как Ларри окончательно превратился в Лану.
Смотреть на все это тем увлекательнее, чем ближе сюжет приближается к развязке – которой явно должно стать подобающее масштабу откровение. И вот тут и произойдет неминуемое разделение зрителей на ненавистников и обожателей. Дело в том, что весь свой могучий замысел Тыквер и Вачовски неожиданно разрешают совершенно в духе духоподъемных полотен оскаровского лауреата Алехандро Гонсалеса Иньярриту: все взаимосвязано, все мы где-то встречались и летим рука об руку сквозь эпохи и через расстояния. Мысль эта не то чтобы не имеет права на существование, но в финальной трети авторы начинают уж слишком сильно на нее напирать, вызывая у одних что-то вроде катарсиса, а у иных – раздражение. Какая из реакций тут более верная, каждый решит для себя – ведь не всякого должна смущать мысль, что в прошлой жизни он был Томом Хэнксом. Но с одним фактом придется неминуемо смириться. Столь кропотливо и любовно выстроенный мир на деле оказывается высокотехнологичным диснейлендом, в котором нельзя заблудиться и сквозь который можно пройти лишь одной, проложенной создателями тропой.
Любые отступления от нее чреваты мелкими, но досадными неприятностями – за почти настоящей стеной постапокалиптических джунглей может легко оказаться уютный, но вполне заурядный вагончик гримуборной.
Отзывы о фильме «Облачный атлас»
Экранизация бестселлера Дэвида Митчелла «Облачный атлас» подхватила масштабную претензию на изображение великой мозаики мира, созданной из разных исторических эпох, причем не только прошедших и нынешней, но и будущих, – претензию, пронизывавшую «Источник» Даррена Аронофски, в российском прокате ставший, для простоты дела, «Фонтаном». И хотя опусу Тома Тиквера и сестробратьев Вачовски в визуальном отношении далеко до запредельных красот…
Отличный фильм, оригинальный сюжет, прекрасные актеры 10/10
ЭТО лучшее, что вышло за последний год..✊
P.S. подросткам непонравится
Актеры все супер, Том Хэнкс особенно поразил, на старости лет, Бен Уишоу (молодой композитор) в последнее время оч нравится, особенно после фильма «Возвращение в Брайдсхед». За грим, думаю, будет номинация на Оскар, ну и Тому похоже светит.
Кстати, сам секстет «Облачный атлас», созданный молодым композитором, и в честь которого собственно и назван фильм, вообще ни о чем, вяленькая такая музычка ✌️
Да, это моё кино. Всё, что мне близко воплотилось в «Облачном атласе», и жанр, и суть, и юмор, и картинка.
Конечно, глубинных каких-то смыслов здесь можно не искать, всё на поверхности, но какая подача! Действительно, фильм в первую очередь затронул эмоции, их была буря после выхода из зала!
Потом уже стала осмысливать увиденное, поняла, что если брать каждую историю по отдельности, ничего особенного вроде нет. Тут тебе отсылка и к Фаусту, и к Господину Никто, а также к пресловутой Матрице и пелевинский S.N.U.F.F местами промелькнул, к тому же местами пафосно, да и концовочка могла быть менее слюнявой.
Но не все вещи поддаются анализу и раскладыванию по полочкам, потому как впечатление от фильма в целом настолько обладенное ✊ три часа как одно мгновение, столько эстетического удовольствия ✊
Один из тех редких случаев, когда кино обязательно пересмотрю еще раз, да и книжку прочитаю)
Такое впечатление, что либо мир сошел с ума, либо у людей со вкусом проблемы. Группа сценаристов решила поиграть в философов. Взяли «громкую» идею: создать сценарий о реинкарнации, об ответственности каждого за свои поступки и т.д. Но ничего внятного и убедительного на экране не получилось у них. Как и сама игра актеров (чего уж никак не ожидалось от Т. Хэнкса).
Я понимаю, что эту рецензию, скорее всего, «завернут, но промолчать не желаю. Единственное слово, которое приходит в голову после просмотра: «Гадость».
И самое большое отвращение вызывают сцены, которые создавались явно не гуманистами, а садистами, в прямом смысле этого слова. Всё время возникало желание отвести глаза от экрана (А ТАКИХ СЦЕН БЫЛО ОЧЕНЬ УЖ МНОГО) или вообще встать и уйти (как многие на том сеансе в кинотеатре и поступили). О том, что не ушли с середины фильма, жалею до сих пор (несколько часов зря потраченного времени).
Чему этот фильм может научить нас, молодых, мне не понятно. Всё вышеперечисленное было отмечено не только мной, но и всеми, кто был со мной на просмотре. Общее разочарование.
Вывод: не всё кино стоит считать достойным внимания, несмотря на ДОСТОЙНУЮ рекламу.
«Облачный атлас»: в чём смысл фильма?
Сними «Облачный атлас» кто угодно, кроме Вачовски и Тыквера, фильм можно было бы хвалить без удержу как прекрасное кино. Однако от режиссёров «Матрицы», «Парфюмера» и «Рая» ждёшь большего. В частности — небанального смысла. В чём смысл «Облачного атласа»?
Не в отдельных историях — шесть сегментов картины по отдельности не представляют собой ничего выдающегося. Врач травит пациента на корабле в Тихом океане; композитор-гей погружается в пучину депрессии; журналистка узнаёт секреты атомного проекта; издатель попадает в дом призрения, похожий на тюрьму; клон становится вождём революции; в далёком будущем пастух помогает пророчице послать в космос сигнал SOS.
Всякий сегмент вторичен — скажем, история издателя претендует лишь на облегчённый пересказ «Пролетая над гнездом кукушки» с Хьюго Уивингом в роли злобной медсестры. Житие клонированной девушки Сонми-451 не содержит ничего, кроме аллюзий, включая имя героини — отсылку к Вьетнамской войне и Рэю Брэдбери; самая страшная тайна помешанного на потреблении общества будущего взята прямиком из фильма «Зелёный сойлент», который упоминает издатель.
Образуют ли истории единую эпическую мозаику? Вроде да, но едва задумаешься, как именно, тут же поймёшь, что умом тут ничего не постичь. Из комментариев Дэвида Митчелла, по чьему роману снят фильм, мы знаем, что «Облачный атлас» — о перевоплощениях, и из того, что разных героев играют одни и те же актёры, по логике следует, что каждый актёр изображает реинкарнации одной души. Это, видимо, верно в отношении Уивинга и Хью Гранта, остающихся плохишами на протяжении всей картины, но не слишком верно в отношении Тома Хэнкса: если его душа исправляется, почему из хорошего учёного в третьей истории он превращается в ублюдка с распухшим эго в четвёртой?
Если принять на веру утверждение Митчелла и допустить, что мы видим реинкарнации одного героя с родимым пятном в форме кометы, получится, что его/её играют разные актёры. Ладно; сходится ли пасьянс? Нет — из-за хронологии: не может пожилой издатель в 2012 году быть воплощением журналистки, если в 1973 году та была ещё жива. Но даже если убрать издателя за скобки, всё равно неясно, зачем в истории про человека с родимым пятном плодить сущности сверх необходимости и устраивать свистопляску с актёрами. Окончательно запутывает зрителя взаимосвязь сегментов на менее сакральных уровнях: отголоски предыдущих историй мы наблюдаем в виде писем, книг, фильмов, брендов, ключевых тем, наконец.
В итоге перед нами — мозаика нью-эйджевского типа, в которой всё как-то связано со всем, но как именно — лучше не задумываться. Строгих правил нет, а значит, толковать можно что угодно и как угодно. У автора этих строк есть теория, по которой сегменты «Облачного атласа» соответствуют типологическим этапам любой ситуации по древнекитайской Книге перемен.
Согласно китаисту Щуцкому, таких этапов, как черт в гексаграмме, шесть: завязка (спасение нотариуса); апогей внутреннего развития (спасение через искусство — сочинение секстета «Облачный атлас»); кризис (журналистка едва не гибнет от рук убийцы); начало проявления вовне (издатель спасает себя и товарищей); апогей внешнего развития (Сонми спасает всех клонов-«фабрикантов»); переразвитие (последние люди спасаются, оставляя Землю). Сюжеты в эту схему вполне укладываются, — но большой вопрос, знают ли о том Тыквер или Вачовски.
О чём фильм — в общих чертах понятно. О свободе и освобождении, о переменах и борьбе за лучший мир, об идеализированной революции, противопоставленной вульгарно понятой эволюции («в один присест сильный слабого съест»). Если вам этого достаточно — о’кей. Если нет, рано или поздно ваш внутренний критик, помахивая опасной бритвой Оккама, спросит: «Раз всё так абстрактно, к чему было городить огород?»
И тогда стоит признать, что «Облачный атлас» — не лучшее творение Вачовски и Тыквера. Он не функционирует ни как одна история, ни как ряд историй, сплавленных воедино на уровне структуры или чёткой концепции; единственное, что тут работает, — это магия кино. Вправе ли мы ждать от кинематографа большего?