что такое темный и светлый звук
Что такое темный и светлый звук
Еще одна наболевшая тема.
Сегодня один знакомый тенор с большим опытом мне сказал-типа брось ты это,не заморачивайся.Какая разница-светлым или темным звуком,придет время-наверстаешь.А пока учись просто петь.
Как он сам выразился,понятие прикрытый-открытый он разграничил через несколько лет после окончания вуза.А до этого не сильно различал.
вот с куполом у меня проблемка вышла-в итоге его просто избегаю.
пела раньше сопранкой в купол,но попала в коллектив,где надо было петь супер форте (одному дир.хора известно,зачем это),на чем я и запоролась.
Теперь в купол посылать попросту больно,хотя верха брать без него мне практически невозможно.
В итоге я сейчас пою меццо,и посылаю звук прямолинейно «на выход»))),к зубам то есть.И нечего,нормально.Звук не сильно теряет,достаточно прикрытый и не плоский.
Видимо мне физиологически не желательно посылать в купол,т.к.нарушается низкое стояние гортани,она напрягается и начинает ползти вверх.Ну а потом начинает ныть и болеть.
В общем,как говорил Шаляпин, «если бы я выполнял все эти штучки (в маску,в купол,и пр.),то наверное никогда бы не стал певцом))»
Ликбез: аудиофильская терминология
Часто в аудиофильских кругах в дискуссиях и при описании звука систем употребляется большое количество терминов, не всегда понятных неискушённому читателю. То есть общение идёт на уровне некоего аудиосленга.
В этой небольшой статье я, не претендуя на истину в последней инстанции, попытаюсь описать своё понимание аудиофильских терминов описания звука аудиосистем, а также попытаюсь провести логическую связь между субъективным и объективным. А именно между тем, что мы слышим и тем, что мы можем измерить.
Начну с терминов, ответственных за первичное восприятие звука систем.
Тональный баланс – это слышимое соотношение между звуками разных частот. Описывается обычно такими словами, как тёмный или светлый звук. Первое означает, что в звуке превалируют низкие частоты, а второе – высокие.
На тональный баланс влияет, прежде всего, АЧХ в точке прослушивания. Но не только. Реверберационный (RT60) отклик и гармоники тоже влияют на тональный баланс.
Тембральный баланс – более сложный и неоднозначный термин. Под тембральным балансом обычно понимается характер окрашивания системой звучание различных инструментов и голосов исполнителей. Тембральный баланс не зависит от тонального баланса. Влияют на него искажения системы, прежде всего, гармонические и интермодуляционные. Влияют различные призвуки, вызванные резонансами, например резонанс корпуса акустики. Тембральный баланс сильно зависит от громкости.
Панч – характерный «удар в грудь», присутствующий в некоторых системах. Эффект возникает при значительном подъёме АЧХ в области 60…120 Гц.
Атака – часть сложного звука ударных и других инструментов, отвечающая за быстрое нарастание давления. Лежит в области 3..5 кГц.
Скорость (быстрый/медленный звук) – иногда при прослушивании систем возникает ощущение, что музыканты играют быстрее или медленнее чем обычно. Явление это комплексное, связано как с тональным балансом системы, так и с атакой и с фазовыми характеристиками системы.
Сцена – это воображаемое трёхмерное пространство, которое строит аудиосистема в голове слушателя. Качество иллюзии зависит от множества факторов, начиная от разделения каналов, ФЧХ акустики, реверберационной картины комнаты, зависящей от геометрии комнаты, расстановки АС и покрытия поверхностей, заканчивая согласованием компонентов и фазой сетевых вилок в сетевых розетках.
Эшелонирование – способность системы строить сцену в глубину. Чем выше эшелонирование, тем точнее определяется расстояние до инструментов и тем глубже они прорисовываются. Факторы, влияющие на эшелонирование те же, что и на сцену в целом.
Телесность – тут могут быть различные трактовки. Я склонен считать телесностью способность системы создавать трёхмерный образ инструмента в пространстве, сходный с натуральным. В восприятии телесности есть прямая зависимость от качества сцены, тонального баланса и атаки.
Следующая часть терминов отвечает за второй уровень восприятия системы.
Разрешение – этот термин, который показывает сколько различных деталей музыкальной картины слушатель воспринимает в звуке системы. На разрешение влияют, как интермодуляционные искажения и реверберации, так и резонансы акустики и даже мебели в комнате прослушивания.
Динамика — способность системы играть как тихо, так и громко. Эта способность зависит от запаса давления системы, уровня шума в комнате, искажений и ревербераций.
Макродинамика – способность системы быстро создавать перепады громкости и заметно воспроизводить тихие звуки на фоне громких. Системы, которые обладают хорошей макродинамикой, подходят как для симфонической музыки, так и для таких жанров как Рока и Металл. Определяется она теми же факторами, что и динамика плюс интермодуляции разного рода.
Микродинамика в отличие от макродинамики – это тонкие нюансы изменения громкости звучания инструментов и голосов. Зависит она как от динамических свойств системы, так и от разрешения.
Термины третьего уровня.
PRAT (pace pitch rhythm timing) – темп, питч, ритм, тайминг. Это сложный термин являющийся совокупностью способности системы держать музыкальный ритм, создавать правильную субъективную скорость музыки и синхронизации восприятия различных инструментов в музыкальном полотне. Грубо говоря, зависит от всего сразу. И выделить определённые факторы очень сложно. Тут и микро и макродинамика, и скорость, и тональный баланс — всё влияет.
Прозрачность – термин описывающий способность к субъективному выделению отдельных музыкальных образов в музыкальном полотне. Зависит от разрешения системы, от качества сцены и от телесности.
Пелена – прямо противоположный прозрачности термин, описывающий эффект размытия образа в системах низкого разрешения.
Ясность трудно отделить от прозрачности, но я бы сказал, что это хорошая прозрачность на фоне ровного или чуть светлого тонального баланса.
Слитность – способность системы создавать музыкальный образ как единый поток. Термин слитность явно происходит от музыкального термина legato (в музыке — приём игры на музыкальном инструменте, или в пении, связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует. Легато показывает, что ноты играются или поются гладко и связно). Слитность проистекает из качества микро и макродинамики системы.
Термины четвёртого уровня.
Музыкальность – термин очень индивидуальный для каждого аудиофила. Музыкальная система – это система, которая позволяет аудиофилу слушать любимую музыку без помех. Музыкальность определяется архетипом слуха аудиофила и всей совокупностью параметров системы.
Натуральность – это недостижимая мечта аудиофила. Натуральность — это звуковое извлечение такое же, как в жизни. Но поскольку система не воспроизводит звук идентичный оригиналу, говорить о таком термине в привязке к стерео бессмысленно.
Натуралистичность. А вот этот термин гораздо ближе к действительности. Натуралистичность – это способность системы создать в голове слушателя такой звуковой образ, что слушатель не сможет отличить его от натурального звука. За натуралистичность отвечают все параметры системы. Только системы самого высокого уровня, установленные в качественных КДП при воспроизведении отборных записей, способны создать такую иллюзию.
Вовлекатор (мэджик) – красивое для аудиофила воспроизведение звуков любимых инструментов и голосов исполнителей. Такая подача звука, при которой аудиофилу хочется слушать систему, не обращая внимания на недостатки, даже если они есть. Возникает как резонанс звучания системы и архетипа слушателя.
И немного терминов касающихся отдельных компонентов.
Ламповый звук – звук, характерный для ламповых усилителей, тёплый, обволакивающий, не раздражающий. Возникает в результате наличия у усилителей в тракте большого уровня искажений низких порядков и при этом незначительного уровня интермодуляций на высоких частотах.
Транзисторный звук – прямая противоположность звуку ламповому, характерный для типичных транзисторных усилителей, резкий, острый, искажающий натуральные тембры медных ударных и смычковых инструментов, увеличивающий резкость голосовых сибилянтов. Возникает в результате искажений высоких порядков и значительных интермодуляций на высоких частотах.
Ни ламповый, ни транзисторный звук не привязаны к типам усилительных приборов. Может существовать транзисторный усилитель с ламповым звуком или ламповый с транзисторным. Всё определяется схемотехникой.
Бриллианс – подчёркивание системой акцентов звука на медных ударных и других высокочастотных звуках. Возникает как незначительный подъём АЧХ в области выше 5 кГц.
Я думаю, что искушённые аудиофилы и сами могли бы добавить сюда что- то интересное. Но мне кажется, что основное я не упустил. И надеюсь, что хоть немного прояснил общие понятия для начинающих.
Что такое темный и светлый звук
ШИРИНА СТЕРОПАНОРАМЫ
Тут надо отделять это понятие от «позиционирования инструментов», поскольку это разные вещи.
Вообще, ширина стереопанорамы возникает всегда из-за разности сигналов, идущих в каждое ухо. Чем более разный сигнал идет в каждое ухо, тем более поглощенным музыкой вы себя ощутите. Если вы пустите одинаковые сигналы в разные уши одновременно, то вам покажется, что звук у вас одноканальный — моно. Но как только сигналы начинают поступать с задержкой или разница между сигналами велика, вы сразу начнете ощущать объем. Если тракт не подмешивает каналы друг к другу, то вы будите слышать ровно тот объем, который изначально заложен в записи. Если же в вашей стереосистеме/наушниках существует разница между звучанием разных каналов (большая разница между АЧХ правого и левого канала), то вы будите ощущать дополнительный объем. Если мы подмешаем каналы друг к другу, услышите его уменьшение, записи прилагаются.
Кроме разницы между каналами есть еще и ощущение «глубины» звука. Из психоакустики мы знаем, что:
— При удалении от источника меняется его частотный баланс, высокие звуки становятся тише (быстро затухают, теряя энергию)
— При удалении от источника меняется его звуковое давление (обратно пропорционально квадрату расстояния)
— При удалении от источника процент прямого звука меньше относительно отраженного (больше реверберации)
Соответственно, если АЧХ будет кривая, одни инструменты будут тише, другие громче. А если сигнал в наушниках еще и затухает долго, то вам покажется, что появилось больше объема. Иногда в наушниках просто задирают верхние низкие частоты, убирают верхние средние и педалируют верха. Это отодвигает вокал, форсирует детали вроде тарелок или касания струн, а грязноватые басы имитируют резонансы помещения. Кроме того, учитывая, что слух воспринимает высокие звуки как от более высокого источника, а низкие — как от более низкого, это усиливает вертикальную панораму. Как ни странно, эти ухищрения тоже придают объема.
Все эти ухищрения были использованы мной в создании «расширенного» сэмпла. Создавался он из уже готового и сведенного отрывка. Как видите, с помощью обычного изменения частотной характеристики трека, дублирования дорожки и прочих вещей, к истинному стерео не имеющих отношение, можно создать иллюзию объема.
Правильный звук, бриллианс и эмоциональные оттенки — разбираемся с аудиофильской терминологией
Как разговаривать с любителями High End на одном языке – словарь-шапаргалка
Правильный звук, бриллианс и эмоциональные оттенки — разбираемся с аудиофильской терминологией.
Как разговаривать с любителями High End на одном языке – словарь-шапаргалка
Порой бывает, что новичок или просто увлеченный музыкой человек теряется в компании аудиофилов или придя в салон Hi-Fi/High End техники. Слишком много специальных терминов, особый сленг, жаргон – такое вполне может отпугнуть от темы. Не стоит пугаться, тут все просто – разобраться в деталях поможет наш новый словарь начинающего аудиофила.
Воздух – характеристика пространственной картины записи, ощущение объема и панорамы
Стен нет – наивысшая характеристика воздуха – ощущение того, что границы зоны прослушивания исчезли, вы ощущаете себя на концерте
Распахнутое окно – характеристика, сравнимая с оценкой «стен нет»
Локализация – точность позиционирования инструментов в пространстве
Твердость звуковых образов – эталонная характеристика локализации, стабильность пространственной звуковой картины, ощущение, что музыканты расположены четко на своих местах, а их инструменты не фантомны, а физически воссозданы в пространстве
Пустотелая подача – недостаточная твердость звуковых образов
Тембральная картина – соответствие тембров звучания инструментов реальным, важнейшая характеристика натуральности звучания
Живой звук – саунд, который похож на реальное исполнение
Бриллианс – характеристика Ultra High End систем, лоск и шарм при исполнении, обеспечивающие особенное удовольствие от прослушивания; изысканность и филигранность в подаче материала
Микродинамика – способность системы обеспечить скоростное нарастание сигнала у самой нижней границы уровня звука, точность в передаче тихих звуков
Макродинамика – динамический диапазон, разница между самым тихим и наивысшим уровнем звукового давления; критически важная характеристика для воспроизведения БСО прежде всего
Эмоциональные оттенки – точность в передаче системой эмоций и чувств исполнителя
Правильное звучание – саунд, к которому сложно придраться
Звук из коридора – эталонное звучание системы, высочайшее качество, которое заметно даже не из точки прослушивания
Атака – первый импульс, скорость всплесков звука
Slam (в буквальном переводе – хлопок) – атака на НЧ
Sound wall (стена звука) – эффект материализации инструментов «в полный рост»
Ртутная подача – очень подвижный звук, объединяющий отличную атаку, а также превосходные макро- и микродинамику
Шелковый звук – легкая подача материала с детальными, но не навязчивыми высокими частотами
Хрустальный верх – высочайшее разрешение на ВЧ
Мутный звук – слабо детализированный саунд с плохой динамикой
Ватный звук (звук через одеяло, звук через покрывало) – то же самое, что и «мутный звук»
Удержание ритма – способность системы не сбиваться на композициях со сложным ритмом
Фактура баса – качество и детализация басовых нот
Цифра – термин, объединяющий все цифровое аудио (CD, SACD, стриминг)
Аналог – термин, объединяющий все аналоговое аудио (винил, магнитную ленту, компакт-кассету)
Обвязка – коммутация системы, кабельное хозяйство
Колкий звук – саунд, в котором превалируют высокие частоты
Провал – искажения АЧХ на определенных отрезках
Теплый ламповый звук – насыщенное и неутомляющее звучание с использованием в системе, как правило, лампового усилителя
Уровень – буквально – звуковое давление в точке прослушивания, зачастую – характеристика качества системы (звук высокого уровня)
Вылизанная система – комплекс, в котором правильно подобраны не только компоненты и акустика, но и кабельная обвязка, стойки, аксессуары; а также помещение подготовлено для звука
Вышка – Ultra High End система референсного уровня
Первопресс – первое издание альбома на виниловой пластинке (LP), имеет не только коллекционную ценность, но и отличается наивысшим в сравнении с другими прессами, качеством звучания
Пласты – виниловые пластинки
Презерватив – защитный конверт для конверта виниловой пластинки, пакет для защиты от пыли самой виниловой пластинки
Пыльник – защитный колпак для проигрывателя виниловых дисков или магнитофона
Мастер – прямая запись с мастер-ленты
Мост – мостовое включение усилителей
Питалово усилил – замена импульсных блоков питания для цифровой техники на линейные, как правило обеспечивает более высокое качество звучания
Линию провел – оборудование выделенной линии электропроводки от щитка до системы
Комп не играет – интегральная оценка использования ПК как источника в стереосистеме для стриминга звука
Шредер – звукорассеивающие панели, используемые для доводки комнаты прослушивания
Углы заводятся – описание возникновения басовых мод в углах зала, обычно указывающее на необходимость применения басовых ловушек в помещении
ИКЕА поможет – рекомендация купить шкаф для пластинок или другую полезную мебель в комнату прослушивания в сети магазинов ИКЕА
БСО – большой симфонический оркестр, наиболее сложный материал для воспроизведения любой системой
Фокус – точность позиционирования звуковых образов в точке прослушивания, неверный фокус указывает не некорректную установку колонок в помещении
Сибилянты – формально, согласные звуки, при произношении которых поток воздуха стремительно проходит между зубами, реально – указание на недостаток в передаче вокала и ВЧ
Опоры – антивибрационные ножки, путь для апгрейда любой техники
Надеемся теперь сложностей в разговорах с аудиофилами у вас не возникнет! Мы постарались охватить все распространенные жаргонизмы на этом рынке, так что теперь беседовать с людьми, увлеченными высоким качеством звучания, вы сможете на одном языке.
Типы АЧХ наушников
Вы наверняка встречали в обзорах такие определения звука, как “светлый”, “темный”, “V-образный” и т.п.. Часть этих определений имеет прямую связь с АЧХ наушников.
Разберем основные. Особенностью этого материала является то, что АЧХ разобраны не абстрактно, а с конкретными примерами наушников.
Зная взаимосвязь литературных терминов и внешним видом графиков, можно не только лучше понять, что сказал автор, но и провести параллели с другими наушниками.
Если какие-то типы АЧХ наушников не будут разобраны, пишите по обратной связи и материал будет дополнен. Примеры с АЧХ постепенно будут обновляться, с учетом новых измерений наушников в базе.
Светлый звук
Под светлым звуком обычно подразумевают ослабленный бас и более акцентированные высокие частоты.
Такой звук часто предпочитают для спокойной музыки, где не будет усталости от излишка баса.
Больше примеров со светлым звуком у наушников можно посмотреть в on-line сервисе сравнения АЧХ.
Темный звук
Ваш браузер не поддерживает Canvas
Кликнув по графику вы переместитесь в on-line сервис сравнения АЧХ наушников с моделями из этого графика.
Это противоположность светлому звуку и соответственно высокие частоты приглушенные, а низкие частоты наоборот акцентированы.
Такой тип звука хорошо подходит для энергичных стилей и тихого прослушивания музыки, где по психоакустической модели бас ощущается тише.
Т.е. именно на тихой громкости такие наушники будут восприниматься более ровными.
Для наушников, используемых на улице, дополнительный бас позволит компенсировать внешний низкочастотный гул.
Особенность нашего слуха такова, что ровность как таковая воспринимается не абсолютно, а в сравнении с внешним шумом. Соответственно, если использовать наушники с ровной АЧХ на улице, то они автоматом начнут восприниматься “светлыми”.
В наушниках закрытого типа шумоизоляция подавляет окружающий высокочастотный шум. Из-за этого высокочастотный диапазон воспринимается громче и «темные» наушники могут восприниматься «ровными».
У внутриканальных наушников чаще встречается вариант, когда низкие и средние частоты примерно на одном уровне, а высокие частоты задавлены.
Больше примеров с темный звуком у наушников можно посмотреть в on-line сервисе сравнения АЧХ.
V-образный звук
Ваш браузер не поддерживает Canvas
Кликнув по графику вы переместитесь в on-line сервис сравнения АЧХ наушников с моделями из этого графика.
Это самый популярный вариант, в котором акцентирован бас и высокие частоты. Это более мощная поддержка как основательного баса и ритма от перкусий. Такой тип АЧХ наилучшим образом передает ритмику современной танцевальной музыки. Подавляющее большинство внутриканальных наушников используют именно такую АЧХ, как востребованную потребителями.
Больше примеров с V-образным звуком у наушников можно посмотреть в on-line сервисе сравнения АЧХ.
Пресный звук
Ваш браузер не поддерживает Canvas
Кликнув по графику вы переместитесь в on-line сервис сравнения АЧХ наушников с моделями из этого графика.
Это альтернативный вариант V-образной АЧХ. Лучше всего подходит для прослушивания вокала. Иногда такие наушники хороши для воспроизведения музыки фоном, не отвлекая от работы или других задач.
У таких наушников обычно снижены низкие и высокие частоты или есть приподнятый диапазон в области средних частот.
Наушники с таким типом АЧХ наименее популярны и часто критикуются за «невыразительный звук». При прослушивании на высокой громкости такие наушники часто воспринимаются «ровными» согласно психоакустической модели кривых равной громкости.
Обычно такой звук встречается среди наушников-вкладышей, у которых бас уходит естественным образом от отсутсвия плотной посадки в ухо, а высокие частоты ослаблены из-за посадки или большого диаметра динамика.
Больше примеров с вокальным звуком у наушников можно посмотреть в on-line сервисе сравнения АЧХ.
Ровный звук
Это теоретически самый правильный звук. Если делать прямую аналогию АЧХ наушников с настройкой эквалайзера, то ровный звук соответствует отключеному эквалайзеру (или его настройке flat). Иногда слово flat переводят как «плоский». Таким образом, ровный звук еще называется «плоским», что неверно для русского языка. Под определением плоского звука обычно представляют звук, в котором отсутствует ощущение объема панорамы.
У наушников с ровной АЧХ низкая неравномерность в диапазоне от 50 до 7000 Гц.
Среди внутриканальных наушников, ровная АЧХ встречается гораздо реже, чем среди V-образная. Обычно это аудиофильские модели для тех, кто хочет слушать «ровный» звук. Или кто слушает внутриканальные наушники не на улице, а например в офисе.
В наушниках закрытого типа из-за шумоизоляции подавляется окружающий высокочастотный шум. Из-за этого высокочастотный диапазон воспринимается громче и «ровные» наушники могут восприниматься как «светлые».
Больше примеров с ровным звуком у наушников можно посмотреть в on-line сервисе сравнения АЧХ.
Почему не всегда АЧХ совпадает с тем, что слышим?
На восприятие АЧХ влияют дополнительные факторы. В примерах выше упоминалось влияние внешнего шума с шумизоляцией и восприятие звука от громкости. Дополнительно АЧХ может варьироваться от посадки наушников.
АЧХ наушников если не описыват звучание наушников полностью, тем не менее это одна из первых особенностей, на которые мы субъективно обращаем внимание. К сожалению, множетсво разных факторов субъективно меняют АЧХ. В некоторой степени это даже затруднило было сделать подбор примеров, т.к. часть наушников я слушал в определенных условиях и у меня остались несколько иные впечатления, не совпадающие с графиками для общего случая.
Постепенно сервисы будут улучшаться и можно будет смотреть АЧХ сразу с учетом факторов шумоизоляции, внешнего шума, громкости и т.п.. Это большая работа, требующая и большого количества измерений, и сопоставления вида графиков с субъективными ощущениями.