Вскрытие покажет. «Армия мертвецов» Зака Снайдера обзавелась воровским приквелом. Почему он лучше оригинала?
На Netflix вышла «Армия воров» — приквел появившейся в начале года и запустившей новую экшен-вселенную «Армии мертвецов» Зака Снайдера. «Лента.ру» рассказывает, почему этой истории мюнхенского медвежатника с непроизносимой фамилией удается сбить чрезмерный пафос оригинальной снайдеровской зомби-оперы.
Жил да был на свете великий сейфодел Ганс Вагнер. Трагическая гибель родных привела его к расцвету карьеры — созданию четырех сейфов, названных в честь опер из цикла «Кольцо нибелунгов» гениального гансовского однофамильца Рихарда. «Золото Рейна», «Валькирия», «Зигфрид» и, наконец, венец творения — «Гибель богов». Завершив труд всей жизни, Вагнер заперся в последнем из сделанных железных ящиков и тихонько там скончался. «Гибель богов» сбросили в реку вместе с телом, поскольку достать его оттуда не представлялось возможным. Остальная троица поступила на службу в европейские банки и стала наваждением для медвежатников всего мира…
Этой в меру занимательной историей пытается увлечь аудиторию YouTube юный и несуразный клерк Себастьян Шленхт-Венерт (Маттиас Швайгхефер). Он, возможно, единственный человек на свете, который может выговорить собственную фамилию, да и на прочих жизненных фронтах дела обстоят не очень. У роликов по истории медвежатничества по одному просмотру, друзей нет, про личную жизнь разговор лучше даже не начинать. И вот в одночасье все меняется. Себастьян получает приглашение на подпольные соревнования взломщиков, одерживает там победу и — получает предложение, от которого невозможно отказаться. Таинственная Гвендолин (Натали Эммануэль), призывно улыбаясь, приглашает молодого человека присоединиться к ее банде грабителей экстра-класса. Целью авантюристов являются те самые три вагнеровских сейфа — просто потому, что цель красивее перед надвигающимся концом света выбрать просто невозможно. Слова об апокалипсисе, разумеется, не фигура речи: по телевизору вовсю трубят, что в Неваде разбушевалась эпидемия зомби-вируса, которая вот-вот поглотит и весь остальной мир.
Все отзывы о фильме Армия мертвецов
Рецензия «Афиши» на фильм
Наш собственный апокалипсис продолжает преподносить странные сюрпризы: вот, например, второй фильм Зака Снайдера за два месяца (против обычного интервала в два-три года). Проект был в разработке еще с нулевых, и в итоге очутился у «Нетфликса». Чаще всего это тревожный даже не звоночек, а гонг, но в данном случае все может повернуться и удачно: Снайдер после эпопеи с «Лигой» на коне, у «Нетфликса» много денег, и они настроены сделать из «Армии» франшизу. Уже едва ли не готовы два приквела — анимационный сериал и отдельный фильм про немецкого медвежатника Дитера, снятый им самим.
Что касается «Армии», то это один из тех фильмов, которые можно обсуждать только через ссылки на другие фильмы: что‑то вроде «„Герои Келли“ встречают „Планету обезьян“ в совместной постановке Ромеро, Карпентера и Роберта Родригеса». Плюс, естественно, собственный снайдеровский канон — он не то чтобы режиссер-хамелеон. Очевидный предок — ремейк «Рассвета мертвецов», которым он дебютировал, но поклонники Снайдера по ходу дела вспомнят и все остальные его картины про отряды самоубийц. Впрочем, здесь на порядок меньше оперного апломба, чем в его работах для DC, и куда меньше рапидов.
Но примерно через раз нарциссизм его и подводит, и после оправданно тяжеловесного «Снайдерката» это как раз тот случай. Все удовольствие, которое содержится в «Армии», медленно, но неуклонно испаряется за эти два с половиной часа, оставляя измученного зрителя в финале в не сильно лучшем состоянии, чем некоторых из героев (хотя в гораздо, гораздо, гораздо лучшем, чем некоторых других).
Ты знаешь, что у фильма проблемы, если лучше всех в нем играет Дейв Баутиста. Здесь очень много героев («Одиннадцать друзей Оушена» минус, по возможности, белые мужчины), но пока их число тает, что‑то вроде химии, и то элементарной, успевает возникнуть только между Хардвиком и Швайгхефером. Вторую интересную пару, местную лас-вегасскую, смешно придумали — но не придумали, что с ней делать, кроме как подолгу (очень подолгу) рассматривать.
Что еще? Зомби-тигр. Пара уже устаревших шуток про Трампа. Дюжина изобретательно тошнотворных смертей. Штук пять длинных, ужасно написанных задушевных разговоров (на пять больше, чем нужно). Много хорошо снятой, но в конечном счете убаюкивающей беготни. Зомби-тигр уже был? Ждем «Антиснайдеркат».
Закат мертвецов: почему дебют Зака Снайдера на Netflix хуже его прошлых картин
Когда в 2019-м году Netflix наконец-то вложился в «Армию мертвецов», для фанатов Зака Снайдера и всех любителей бескомпромиссных боевиков эта новость выглядела хэппи-эндом грустной истории, тянувшейся целых 12 лет. Идея фильма об ограблении казино, в котором обосновались зомби, родилась у режиссера еще в 2007-м году — сразу после триумфа «300 спартанцев» (2006) и «Рассвета мертвецов» (2004). Но студия Warner Bros., с которой связал себя Снайдер, в успех предприятия не верила. Режиссер вслед за Кристофером Ноланом отправился поднимать целину DC Comics — «Хранителями», «Человеком из стали», «Бэтменом против Супермена» и «Лигой справедливости». Во время съемок последнего фильма Снайдер потерял одного из восьмерых детей. Его дочь Отем совершила самоубийство. После этого Снайдер ушел из кино («Лигу справедливости» доснимал Джосс Уидон) и посвятил себя семье и благотворительности. 2021-й стал для него годом возвращения и перерождения.
Наконец-то вышедшая режиссерская версия «Лиги справедливости» превратилась в символ монументального стиля Снайдера. Кинокомпания Cruel and Unusual Films, которую Снайдер когда-то создал со своей женой Деборой, отказалась от жестокого названия и переименовалась в Stone Quarry — дружную и трудолюбивую студию с чуть ли не не серпом и молотом на логотипе. «Армия мертвецов» должна была стать не только реализацией давней мечты, но и возвращением режиссера к истокам — «Рассвет мертвецов» был его дебютом в большом кино после серии ярких рекламных клипов.
На стадии идеи проект казался сокровищем. Во-первых, это очередное доказательство, что на Netflix рады любым жанрам. Зомби-фильмы, как и вестерны и киберпанк, уже не окупаются в прокате, но стриминг с 208 миллионами подписчиков готов стать их приютом. Уже сейчас в производстве находятся два продолжения «Армии мертвецов» — а значит, традиция социального кино с ходячими мертвецами, заложенная режиссером Джорджем Ромеро, не погибнет.
Во-вторых, Netflix вновь показал, что готов вызволять фильмы из «производственного ада». В обойме стриминга много картин, производство которых не запускалось (или не завершалось) годами и даже десятилетиями. Это и «Другая сторона ветра» покойного Орсона Уэллса, и «Ирландец» Мартина Скорсезе, и «Манк» Джека и Дэвида Финчеров, и «Тройная граница» с Беном Аффлеком, и даже комедийное «Убийство на яхте» с Дженнифер Энистон и Адамом Сэндлером.
А с другой стороны, «Армия мертвецов», несмотря на кислотный постер в духе модного «Отряда самоубийц», опирается на традиции давно ушедшей киноэпохи. И дело даже не в параллели со старенькими «11 друзьями Оушена», которая окажется ложной: изящной схемы ограбления в фильме не будет. «Армия мертвецов» — родственница «Побега из Нью-Йорка» и «Побега из Лос-Анджелеса», двух копеечных боевиков Джона Карпентера, которые поражали своей жестокостью и свободой. На эту связь намекает, например, небрежно брошенная фраза, что главный герой «Армии мертвецов» Скотт Уорд (бывший рестлер Дэйв Батиста) когда-то вытащил из Лас-Вегаса министра обороны США. В «Побеге из Нью-Йорка» персонаж Курта Рассела спасал президента. Возможно, уже обещанный спин-офф зомби-боевика будет называться «Побег из Лас-Вегаса».
В общем, ресурсы Netflix и фантазия Снайдера должны были дать поразительный результат.
Несколько раз фильм нарушит даже собственные конкретные обещания. Зомби в фильме делятся на сильных (некоторые даже умеют ездить на лошадях и любить) и слабых. Героиня-проводница предупредит команду, что утомленные солнцем Невады слабые зомби — а их миллионы — проснутся, если пойдет дождь. Зритель, привыкший к залпам чеховских ружей, будет ждать дождя и эпического восстания мертвецов в финале, но небеса не разверзнутся. Второй пример сценарной безответственности — рассказ о том, что заветное казино состоит из двух башен, Содома и Гоморры. После такого обещания каждая твердыня должна стать отдельным уровнем в квесте героев — но и этого не случится. В каких-то сценах Зак Снайдер и вовсе повторяет собственные находки из «Рассвета мертвецов»: после рьяной битвы героев ждет передышка в лифте под неуместную музыку, а хрупкая девушка в финале встретится с насильником, ставшим зомби, — и под аплодисменты зрителей ему отомстит.
А еще в таких картинах всегда много звезд, и это часто сбивает с толку. Netflix использует узнаваемые лица, чтобы помочь зрителям с выбором фильма. Но для тех, кто помнит времена, когда знаменитости не разменивались по пустякам, это создает завышенные ожидания. Проходные фильмы-релаксанты вдруг начинают казаться большими событиями — просто потому, что в новой реальности у проходных фильмов-релаксантов тоже есть крупные бюджеты и яркие звезды. Зак Снайдер, безусловно, звезда, но далеко не для всех 208 млн подписчиков Netflix. И настоящие фанаты от него после «Армии мертвецов» не отвернутся. Хотя бы потому, что их растрогает неуклюжая, но сентиментальная отцовская линия в сюжете — да и сама радость возвращения в заброшенный жанр. А для остальных зрителей «Армия мертвецов» станет хорошим способом познакомиться с традициями зомби-боевиков. В которых, если за них берутся профессионалы, всегда есть место и семейной драме, и социальному комментарию, и Содому, и Гоморре.
Рейтинг фильма армия мертвецов
Месиво вместо истории
Сценарные проблемы фильма начинаются уже на стадии сбора команды наёмников — затянутый пролог, картонные образы, абсолютная непродуманность и необъясненность мира, в котором всё происходит. Мы не понимаем, по каким правилам функционируют супер-зомби (судя по всему, авторы предполагают, что все смотрели «Игру престолов»), как охраняется Вегас и как туда проникнуть.
Действие постоянно переключается между командой Батисты и лагерем беженцем неподалеку от Вегаса, где какие-то мексиканские женщины тоже собираются проникнуть в обреченный город, чтобы там немного помародерствовать. Формально линии связаны дочкой героя Батисты Кэйт (Элла Парнелл), которая не разговаривает с отцом и работает волонтером в лагере беженцев. Разумеется, в итоге и отец, и дочь попадут за Стену и получат там шанс решить свои семейные проблемы (мама стала зомби, а папа ее убил). Эту предсказуемость и топорность можно терпеть — в надежде, что, когда герои наконец доберутся до Вегаса, все искупит экшен, сцена ограбления казино и последующие попытки выбраться из города.
Параллельно развивается еще одна, позаимствованная из фильма «Чужие» линия, в которой сотрудник службы безопасности олигарха Фрэнк (Гаррет Диллахант) пытается выполнить секретную корпоративную миссию. Цель — заполучить отрезанную голову одного из супер-зомби, с помощью которой можно наплодить целую армию местных Ходоков. Это происходит в отрыве от линии ограбления, причем Фрэнку тоже никто особо не мешает заниматься его темными делами.
Самый скверный сюжетный момент наступает, когда герои проникают в ведущий к сейфу туннель и видят, что у стены лежат тела наемников, которых олигарх ранее послал по этому же маршруту. Персонаж Хардвика начинает рассуждать о временных петлях и о том, что это могут быть не просто трупы, а трупы самих героев, погибших в параллельных реальностях!
Больше к этой теме не возвращаются. Это могла быть просто очень тупая отсылка к видеоиграм в духе Dark Souls, где у игроков есть шанс наткнуться на тело своего героя, погибшего при предыдущем прохождении. Но в фильме Зака Снайдера все философские отсылки нужно принимать всерьез: на шее одного из трупов виден тот же ключ-медальон, что у еще живой героини де ла Регеры. Судя по всему, Снайдер искренне считает, что настолько грубым, смехотворным, неуместным образом он придает своему фильму дополнительную глубину.
Режиссерские провалы
У Снайдера есть набор узнаваемых приемов: мрачная цветовая гамма, снятые в режиме замедленной съемки драки на фоне зеленого экрана, фетишистское внимание к случайным деталям вроде вылетающих из пистолета гильз, снятых крупным планом. В «Армии мертвецов» он добавил в свой арсенал трюков еще один — когда в фокусе находится только объект на одном из планов кадра.
То есть на первом плане, очень крупно и четко — лицо говорящего актера, а за ним — максимально замыленная картинка. Это то, что в видеоиграх называется depth of field effect и обязательно отключается в опциях при первом же запуске. В кино эффект не отключишь, и в результате изрядную часть экранного времени мы наблюдаем только говорящую голову Дэйва Батисты, за которой колыхаются цветные размытые пятна. Это уже не стилистический выбор режиссера, это визуальный дефект, из-за которого мы физически теряем огромную часть происходящего в диалоговых сценах.
Эффект расфокуса не используется в экшен-сценах, где видно, что происходит. Боевые сцены «Армии мертвецов» показывают, насколько Зак Снайдер плохой экшен-режиссер: он не способен выстроить цепочку органично перетекающих друг в друга боевых эпизодов. В его фильмах нет динамики, кинетики, аккумуляции действия — только отдельные экшен-клипы, которые выглядят, как подборка с YouTube.
В остальном фильм распадается на множество мелких боевых эпизодов, которые заканчиваются, не успев толком начаться. Вот персонажи оказываются в коридоре со спящими зомби, которые вдруг просыпаются и начинают на них нападать. Режиссер зомби-фильма «Поезд в Пусан» Ён Сан Хо сделал из такой же задумки (только происходящей не в туннеле, а в вагоне) потрясающий, незабываемый, длящийся несколько минут эпизод, в котором саспенс от соседства с зомби несколько раз переходит в отчаянную борьбу за жизнь. У Снайдера герои с криками стреляют в зомби и убегают, потеряв одного члена команды — который, кстати, до сих еще не укушен, отстреливается, и которого при желании вполне можно было спасти! Даже без сравнения с куда более удачными фильмами трудно считать эти моменты чем-то, кроме пародии на зомби-экшен или опять-таки стилизации под видеоигру с очень неумелыми игроками.
Часть проблем «Армии мертвецов» можно назвать общими для любого позднего фильма Снайдера: затянутость (картина идет 148 минут), непропорциональность разговоров и действия, ненужные сцены и целые сюжетные линии, которые попали в фильм только потому, что режиссеру хотелось философии и социального комментария, а как их органично встроить в историю, Снайдер не представляет. Другие проблемы — вроде намеренного расфокуса картинки — новые для его творчества. В целом все это мешает воспринимать очень простую историю, которую мог бы неплохо снять любой американский или азиатский экшен-режиссер средней руки.
В 2020 году вышел «Поезд в Пусан 2: Полуостров», где использовался практически тот же сюжет о наёмниках, отправившихся за деньгами в наводненный зомби Сеул. Слабый сценарий режиссёр компенсировал благодаря отточенной картинке и динамике, чувствовалась концепция проекта – развлечь зрителя в каждой отдельно взятой сцене. В «Армии мертвецов» в каждой сцене чувствуется желание Снайдера выпендриться.
Если вы посмотрели режиссерку «Лиги справедливости» и намерены и дальше смотреть Снайдера, то я рекомендую вам пропустить «Армию» и обратиться к «Рассвету мертвецов». Там никому не известный Снайдер, тогда еще режиссер-клипмейкер, работал по очень качественному сценарию без всяких фирменных закидонов, и в итоге снял отличный зомби-фильм.
Смотреть фильмы и сериалы с максимальным комфортом можно на телевизоре LG OLED C1. Телевизор с экраном, сделанным с помощью технологии OLED, органично вписывается в окружающее пространство, подходит для ежедневного просмотра фильмов, трансляций и гейминга следующего поколения. Интеллектуальный процессор α9 IV поколения 4K использует алгоритмы глубокого обучения для анализа и оптимизации контента. Режим FILMMAKER MODE™ отключает сглаживание движения, сохраняя при этом исходное соотношение сторон, цветопередачу и частоту кадров, что позволяет увидеть фильм именно таким, каким его задумал режиссёр.
Узнать подробнее о новинке от LG можно по ссылке.
Авторизация
Отзывы и рецензии на фильм Армия мертвецов
Army of the Dead
Мировая — 21 мая 2021 года
33 рецензии на фильм «Армия мертвецов»
Из концепции ограбления казино в Вегасе посреди зомби-ада с примесью интеллектуального развития зомби по заветам «Я, Легенда» и классического Ромеро можно было сделать тысячи крутых вещей, сюжетно-интересных и технически-зрелищных. Но Зак Снайдер.
«Армия мертвецов» — это образцовый Снайдер, бодрящий и обожающий кичиться монтажными понтами.
Вместо динамичного и развлекательного кино у Снайдера получился двухчасовой провал — пародия на худшие моменты сразу всех его предыдущих фильмов.
Получился странный авторский фильм, который не может определиться, чего он хочет. Интересный знатокам жанра, но оставляющий обычного зрителя в недоумении.
Все удовольствие, которое содержится в «Армии», медленно, но неуклонно испаряется за эти два с половиной часа, оставляя измученного зрителя в финале в не сильно лучшем состоянии, чем некоторых из героев.
Очень красивое и стильно снятое кино, в котором яркость «Запрещенного приема» превосходно сочетается с жестокостью «300 спартанцев».
Успешное возвращение режиссёра в мейнстримное кино без претензий на высокое искусство.
Фильм очень сомнительных достоинств, который сложно кому-то рекомендовать. Он кажется одновременно затянутым и сбивчивым. За развитием его сюжета совершенно неинтересно следить. Его герои предельно схематичны, и их действия абсолютно предсказуемы, а.
Зак Снайдер выдал свой самый личный и вместе с тем самый неряшливый и самый неоднозначный фильм. Красивый и уродливый, душевный и пустой, чрезмерный и недоработанный.
В общем-то, неважно, о чем снимает режиссёр: в его историях и о супергероях, и о зомби, и о, в конце концов, мультяшных совах есть одно общее свойство — это всегда фильмы Зака Снайдера. Стиль уже сложился в бренд, имя — в набор узнаваемых приёмов.
Авторы предлагают непростительно малое количество классных экшн-сцен, а вот отсылок хватает. Правда, их уместность сомнительна, ведь кадр с красиво улетающим в закат вертолетом – это еще не повод для радости, а обнесенный символической стеной.
Вроде бы невозможно назвать «Армию мертвецов» безнадёжно плохим фильмом: зомби-хоррор получился не просто дорогим и зрелищным, но также любопытным и местами необычным. Пускай и невероятно глупым. Но и недостатков у новой работы Зака Снайдера.
Несовершенное, уязвимое, в чем-то неудачное кино рассказывает про уже случившийся апокалипсис, жизнь после самого страшного, смирение с постоянным присутствием смерти рядом.
Фильм не старается быть серьезным и уж тем более пугающим, но и границы треша не пересекает. Все это подается в обертке отлично поставленного и очень кровавого экшена.
«Армия мертвецов» сильна не какой-то цельной концепцией или мыслью, а отдельными находками.
Типичный середняк, который профессионалы кинематографа даже за 90 млн. долларов все равно делают спустя рукава, прекрасно зная, что масштабной премьеры в кинотеатрах у него не будет. Типичный фильм Netflix – больше добавить нечего.
Весь хронометраж картина пытается балансировать между трэшем и серьёзной драмой — и в итоге так и остаётся где-то посередине, не обретя собственного лица, которое бы по-настоящему выделило проект.
2.5 часа без перемотки довольно сложно высидеть, потому что кровавый адреналиновый экшн довольно быстро приедается.
Снайдер снял не идеальное, но бодрое и веселое кино. Самое то, чтобы скрасить вечер.
Чем дальше картина углубляется в старый-добрый экшен с размазыванием мозгов, тем скучнее она становится, а все из-за обременительного драматизма, с которым Снайдер упорно не хочет расставаться. Ему бы как-то расслабиться, оставить в стороне мрачные.